#MahsaAmini es una instalación lumínica que explora la relación entre imagen y consumo visual en el contexto de la cultura digital contemporánea.
La obra fue realizada por encargo del Festival Visual Brasil 2022, con el apoyo a la producción de la Asociación Cultural Telenoika. La propuesta tomó como punto de partida el reciente asesinato de Mahsa Amini, detenida por la Policía de la Moral iraní por no llevar correctamente el hiyab. La elección de este acontecimiento respondía también a una inquietud personal: confrontar mi experiencia como mujer europea con la violencia ejercida sobre otras mujeres bajo sistemas patriarcales legitimados por la religión. Junto a la instalación, una cartela contextualizaba los hechos y el surgimiento del movimiento #WomanLifeFreedom, difundido masivamente a través de las redes sociales.
La rápida circulación de las imágenes de las protestas, en las que mujeres se cortaban el cabello y quemaban sus velos, convirtió Internet en el principal espacio de circulación de imágenes y de organización de una revuelta con alcance global. Internet se revela así como una herramienta ambivalente: capaz de generar movimientos globales de denuncia colectiva y, al mismo tiempo, de transformar cualquier experiencia en contenido consumible.
Es precisamente de esa tensión de donde surge la instalación. Formalmente, la pieza adopta la apariencia de un objeto atractivo y fotogénico: una estructura circular de luz roja y una composición de elementos metálicos generan una ilusión óptica que parece vibrar o desenfocarse según la posición del espectador. La obra está deliberadamente diseñada como un photocall: se instala sobre una pared, a la altura del cuerpo, para propiciar que el visitante se sitúe frente a ella y produzca una nueva imagen de sí mismo. De este modo, el selfie deja de ser una reacción espontánea para convertirse en el mecanismo central de la obra.
La obra reflexiona sobre esta paradoja y sobre la manera en que la sobreestimulación visual acaba diluyendo el peso de los acontecimientos dentro de un flujo constante de imágenes. El gesto de girarse para fotografiarse frente a una pieza nacida de un episodio de violencia política pone de manifiesto cómo la lógica de las plataformas digitales puede desplazar el contexto que origina una imagen en favor de su consumo. La instalación convierte ese gesto cotidiano en una metáfora de nuestra relación con la actualidad: acontecimientos que captan nuestra atención durante unos instantes antes de ser sustituidos por el siguiente flujo de imágenes.